步入廣西北海貝雕博物館，鄉(xiāng)村風(fēng)貌、百鳥(niǎo)歸朝、北京奧運(yùn)會(huì)、“一帶一路”等主題的貝雕作品令人目不暇接。貝雕紋理間蘊(yùn)含著海洋之韻，也訴說(shuō)著時(shí)代變遷。

細(xì)看貝雕作品，有的貝殼被磨得薄如蟬翼，小如米粒，細(xì)如發(fā)絲，亮如珍珠，工藝之精細(xì)令人嘆為觀止。

北海貝雕脫胎于明清時(shí)期的螺鈿藝術(shù)，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。

“這種小珍珠螺用來(lái)做葡萄，顏色很相近。這種叫青螺，可以用來(lái)做樹(shù)葉……”從業(yè)數(shù)十載的北海貝雕代表性傳承人林日光對(duì)貝殼如數(shù)家珍，他介紹，北海貝雕工藝流程復(fù)雜，歷經(jīng)設(shè)計(jì)圖樣、選料、雕刻、磨型、粘貼等十余道工序，常用的貝雕原料有白蝶貝、黑蝶貝、夜光螺、白口螺等二十多種。

2月3日，廣西北海，林日光將貝殼打磨成所需形狀。　陳秋霞 攝

工作臺(tái)上擺放著貝雕設(shè)計(jì)圖《鶴舞松姿》，圖中白鶴在松林間飛舞。林日光雙手小心翼翼地捏住貝殼，將其放在砂輪上一點(diǎn)點(diǎn)磨薄磨勻。

“磨型是耗時(shí)最長(zhǎng)的一道工序，以這幅《鶴舞松姿》為例，光是打磨樹(shù)葉就得花至少一個(gè)月時(shí)間。貝殼既硬又脆，很容易磨斷，也容易傷手。”林日光說(shuō)。

林日光說(shuō)，設(shè)計(jì)圖是平面的，工藝師要在貝殼有限的厚度里進(jìn)行復(fù)雜的雕刻，在制作過(guò)程中讓貝雕作品變得立體、有層次感，這就要求工藝師，不但要有高超的技藝，還要有深厚的美術(shù)功底和空間想象力。

“畫(huà)面越復(fù)雜，貝雕的難度就越大。比如白鶴的頸部、嘴巴、腳、尾巴、翅膀等部件構(gòu)成，需要做小支架來(lái)支撐，讓它變得立體。”在林日光看來(lái)，制作貝雕沒(méi)有什么絕招，必須精雕細(xì)琢，很考驗(yàn)人的耐心、細(xì)心。

2月3日，游客在廣西北海貝雕博物館拍攝貝雕作品《日月門(mén)神》。　陳秋霞 攝

與貝雕相伴半個(gè)世紀(jì)，林日光經(jīng)歷了北海貝雕行業(yè)的起伏。二十世紀(jì)七八十年代，北海貝雕輝煌一時(shí)，各類工藝品遠(yuǎn)銷歐美。二十世紀(jì)九十年代，北海貝雕逐漸走下坡路，面臨消失窘境。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，在政府、企業(yè)和貝雕藝人共同努力下，貝雕工作室如雨后春筍般涌現(xiàn)，北海貝雕煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。北海貝雕技藝不斷創(chuàng)新，貝雕融入時(shí)尚元素，既有貝雕畫(huà)、屏風(fēng)、擺件等藝術(shù)品，也有文具、臺(tái)燈、首飾盒等實(shí)用品。

“如今，人們環(huán)保意識(shí)增強(qiáng)，審美提高，我們拋棄了過(guò)去的貝雕著色工藝，利用貝殼、海螺天然色澤、紋理形狀制作的貝雕工藝品受到市場(chǎng)青睞。”林日光說(shuō)。

年過(guò)古稀的林日光仍然堅(jiān)守在貝雕行業(yè)，不吝將手藝傳給年輕一代，并不斷研發(fā)新產(chǎn)品。“我們不斷拓寬貝雕的用途，讓更多人喜歡它，使用它，讓這門(mén)技藝傳下去。”

中新社北海3月24日電 題：廣西北海古老螺鈿技藝煥新生

作者 陳秋霞 翟李強(qiáng)